Эмоционально-экспрессивная окра́шенность слова, как и стилистическая отмеченность, обнаруживается при сопоставлении их со словами нейтральными: грядущее и будущее; восхищение, упоение, экстаз и восторг.
— Е. В. Бегаева, Современный русский язык. Практическое пособие, 2005
Рассадин, отметивший трагифарсовую стилистику первой части пушкинской драмы, полагает, что ироническая (вернее было бы сказать, смеховая) окра́шенность начала пьесы контрастно завершается трагическим финалом, фиксируя «ту странность, которая выразилась и в на редкость смелом столкновении трагизма и фарса (более того, в перспективе их — вспомним начало трагедии), и в контрастности, заметной не только в сочетании высокого и низкого, смешного и страшного, но и в переходах (переломах) от части к части, и в своеобразном сюжетном участии главных героев».
— С. А. Фомичев, Пушкинская перспектива, 2007
Миф был первой исторически сложившейся формой идеального освоения человеком предметного мира — природного и социального, характерными чертами которой были нерасчлененность субъекта и объекта, эмоциональная окра́шенность, иррациональность.
— Э. Я. Баталов, Русская идея и американская мечта
Также выходит за рамки академичности эмоциональность, театральность и личностная окра́шенность его произведений.
— Юрий Тор, Чего хотят высшие планеты? Или о влиянии транзитов высших планет на развитие общества, 2018
Ведь главную опасность для подобного психологического исследования представляет всё-таки не его личностная окра́шенность, а тенденциозность этой окраски.
— Виктор Франкл, Сказать жизни «Да!»: психолог в концлагере, 2011