В упомянутом выше слове ударение должно быть поставлено на слог с третьей буквой Е — несовершЕнное.
Хотя я и очень несоверше́нное создание, с многочисленными недостатками, которые вряд ли могут искупить мои слабые достоинства, я никогда бы не устала от общества Элен Бернс; в моей душе продолжало жить чувство привязанности к ней, такое сильное, нежное и благоговейное, какое я редко патом испытывала.
— Шарлотта Бронте, Джен Эйр
С этого времени тело и все относящееся к ощущениям воспринимаются ею как нечто несоверше́нное и несущественное.
— Юстейн Гордер, Мир Софии
Впрочем, рассуждая глубже, можно заметить, что это так и должно быть; вне дома, то есть на конюшне и на гумне, Карп Кондратьич вел войну, был полководцем и наносил врагу наибольшее число ударов; врагами его, разумеется, являлись непокорные крамольники – лень, несовершенная преданность его интересам, несоверше́нное посвящение себя четверке гнедых и другие преступления; в зале своей, напротив, Карп Кондратьич находил рыхлые объятия верной супруги и милое чело дочери для поцелуя; он снимал с себя тяжелый панцирь помещичьих забот и становился не то чтобы добрым человеком, а добрым Карпом Кондратьичем.
— Александр Герцен, Кто виноват?
И вот мы видим, что диалог десятой песни «Inferno» намагничен временными глагольными формами – несоверше́нное и совершенное прошедшее, сослагательное прошедшее, само настоящее и будущее даны в десятой песни категорийно, категорично, авторитарно.
— Осип Мандельштам, Век мой, зверь мой
Произведение искусства, как совершенное, приказует, живая судьба, как несоверше́нное, просит.
— Марина Цветаева, Проза