Границу между их зонами определить непросто, и это ни в коем случае не будет границей фа́бульного повествования.
— Н. Е. Меднис, Поэтика и семиотика русской литературы, 2011
Когда режиссёр изображает видимое, он может произвести операцию фа́бульного вычитания эмпирического облика вещи, равно как и персонажа, чтобы восполнить отсутствие эмпирического облика символом сверхчувственной реальности.
— Р. М. Перельштейн, Видимый и невидимый мир в киноискусстве, 2015
Так, универсальный в своей повествовательной функции мотив отправки через какой-либо из своих вариантов (к примеру, в варианте отправки в морское путешествие) может войти в состав конкретного повествования только в форме события — события, представляющего собой слияние двух начал — фа́бульного действия и персонажа: например, «Синдбад отправился в морское путешествие на корабле».
— И. В. Силантьев, Сюжетологические исследования, 2009
К первым мы относим пространственные признаки и их целостные сочетания — топосы, несущие в себе семантику «вещности» и конкретности фа́бульного действия.
— И. В. Силантьев, Сюжетологические исследования, 2009
Время, затраченное на воспоминания о балах и женских ножках, компенсирует длительность фа́бульного времени.
— Ю. Н. Чумаков, Пушкин. Тютчев: Опыт имманентных рассмотрений, 2008